《上海文化》| 学术专题：
网络文学讨论
窥见“玄幻世界”
幸 鑫 | 上海大学硕士研究生
原文刊载于《上海文化》2018年第6期
内容摘要
20世纪末，借着网络这种新的媒介形式，网络文学迅速发展并成为热潮。网络玄幻小说则凭借其自身的魅力成为网络文学的主流。作为新兴之物，网络玄幻小说的流行中裹挟着不可忽视的弊端；其出现亦有源头。本文对网络玄幻小说的特点、定义、来源，以及存在的问题进行阐述，并对其未来的发展进行展望。
关 键 词 网络玄幻小说 历史来源
20世纪90年代，西方及日式奇幻小说、奇幻电影、动漫和网络游戏等涌入中国，为我国传统想象类小说提供了值得借鉴的全新的写作素材与模式。依靠着网络这种新的媒介形式，网络玄幻小说遂风起云涌。
网络玄幻小说在我国从兴起时到现在，其发展主要经历了3个阶段。最初是对西方和日式奇幻小说等进行模仿，出现了如读书之人的《迷失大陆》等玄幻小说，而作为被一部分人称为“网络玄幻小说的鼻祖”的罗森的《风姿物语》则直接受到了日本游戏的影响。《风姿物语》也影响了之后的一批玄幻小说作者，如《诛仙》的作者萧鼎、《紫川》的作者老猪等。2003年起点中文网推出VIP收费制度，促使网络小说商业化，自此网络玄幻小说进入快速发展阶段，出现了血红、流浪的蛤蟆、梦入神机、我吃西红柿、辰东、天蚕土豆等一众网络玄幻小说作者。在这一阶段，网络玄幻小说的类型不断多元化，从最初的多借用西方与日本奇幻为主到书写中国传统素材，之后更是出现了“大玄幻”的场面。所谓“大玄幻”就是指在玄幻作品中包含了丰富的题材元素，如军事、都市、历史等，这些都使得网络玄幻小说不断发展，同时也满足了阅读者的不同需求。在题材增多的同时，玄幻小说出现了一些流派：如以zhttty的《无限恐怖》开创的无限流、以梦入神机的《佛本是道》开创的洪荒流、以烟雨江南的《亵渎》为代表的DND模式流等，这些都表明了网络玄幻小说在这一时期的繁荣发展。2010年，起点中文网发布了《作家收入明细展示暨移动阅读基地项目福利查询上线公告》，正式宣布了无线时代的到来。网络小说的运营平台也从个人电脑端延伸至移动互联网端，与此同时，网络玄幻小说进入第三个阶段。在这一阶段，作者的收入渠道增加，读者阅读网络小说更加便利，促使网络玄幻小说的读者与作者增加，作品也在增多，很多作品借着新的平台崛起，如天蚕土豆的《斗破苍穹》。但是，整体来看这一阶段，虽然创作数量增加，创作上却没有出现什么新的变化，依旧是沿着上一阶段的道路前行。
纵观玄幻小说出现的这十几年，刊载玄幻小说的网站也从最初的榕树下、黄金书屋、卧虎居等，发展到爬爬小说网、翠微居小说网、龙的天空网、幻剑书盟网、读书网、起点中文网、文学屋、91文学网、17K小说网、纵横中文网、逐浪网、晋江文学城、玄幻小说网等多个或以玄幻为主，或兼有玄幻的文学网站。无线时代到来后，读书软件中都设置了玄幻小说的板块，如书旗小说、掌阅书城、百度读书、当当读书、起点读书、淘小说、熊猫看书、多看阅读等。这些文学网站与读书软件都表明了网络玄幻小说市场的广大。虽然网络玄幻小说从出现到现在尚未完全发展成熟，但已经成为一股不可忽视的文学潮流，至少在网络上，玄幻小说的点击量已经超越了传统的武侠、言情等通俗文学形式，成为大众关注的新的焦点。
一、网络玄幻小说的特点与定义
1988年，博益推出黄易的小说《月魔》，书中“博益的话”记：“我们出版‘黄易玄幻小说’系列，是要把读者从现实生活中，带进一个玄幻的世界去，让读者遨游这个充满不解之谜的玄妙天地，探索天人间无尽的奥秘。‘玄幻小说’是崭新的书种，内中风光无尽，并不止局限于科幻、玄学、灵异的层面。其中别有洞天，微妙难言。”[2] 之后，赵善琪在1991年“聚贤馆”出版的黄易《迷失的永恒》的序言中为玄幻小说做了一个明确的说明：“一九八八年底，黄易出版了他的第一部作品《月魔》后，一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”[3] 在这之后，随着网络这种媒介的出现和发展，网络文学出现并迅速壮大，玄幻小说则凭借其自身的特点迅速成为网络文学的宠儿。尽管赵善琦定义的“玄幻”与后来的网络玄幻小说的涵义并不尽然相同，但是后来的读者也都接受了这个带有中国色彩的词汇。网络玄幻小说在发展的过程中，不断吸收了各种小说元素：言情、都市、惊悚、悬疑、军事、神话、武侠等，这使得玄幻小说的定义难以明确。尽管如此，网络玄幻小说的特点依旧可以从以下几点进行把握。
网络玄幻小说的首要特点便是天马行空的想象。作为幻想文学之一的玄幻，比之于魔幻、科幻、奇幻，想象更为自由。在黄易小说中“玄”是指玄学，但到了网络玄幻小说中“玄”则成了不可思议、超越常规、匪夷所思。[4] 在网络玄幻小说中，想象是肆意无拘，没有边界的。网络玄幻小说《缥缈之旅》在开篇就提到：“也许会看到古代中华的延续/也许会看到先进的文明/也许会看到诱人的法宝/也许会看到西方中世纪的古堡/也许会看到各种稀奇古怪的野兽/不用奇怪/这就是缥缈之旅。”
在现实世界中，想象是不能肆意挥洒的，于是便出现了“架空世界”来呈现这天马行空的想象，也就是《魔戒》的作者托尔金所说的“第二世界”：“第一世界是神创造的宇宙，即我们日常生活的那个世界。而人不满足第一世界的束缚，他们利用神给予的一种称之为‘准创造’的权力，用‘幻想’去创造一个想象的世界，这就是所谓的‘第二世界’。”[5] 在这个架空的世界中，写历史，不需要查证历史的真实；写魔法，不需要考证西方的巫术体系；写武术，不用顾虑人类的生理极限。这里不需要现实基础、历史基础、科学基础，只要有大胆的想象，不论是架空的世界，还是人物的经历，亦或是生命的形态，使用的武器都是合理的存在。
在生物形态方面，玄幻小说中存在着大量的上古神兽、妖精、精灵等生物，这些生物的形态任由作者想象，九头的狮子、长耳的精灵、没毛的怪鸟等奇异的生物形态十分普遍，《山海经》是其想象的依据。在人物角色的能力方面，各种超越人体极限的能力应有尽有，例如一跳可以冲破云霄、一拳可以开天辟地、一掌可以排山倒海、一脚可以地动山摇；在人物命运方面，主人公突如其来的好运、莫大的机缘时有发生，一本逆天的秘籍、一位称霸天下的英雄都会时时与主人公相逢，而作为主人公对立面的人物则是想不到的厄运时时发生；在时间空间方面，回到过去、穿到未来、瞬间移动……时空的任意转换早已屡见不鲜。天马行空的想象增强了文本的可读性与趣味性，从而吸引了大量读者。
在网络玄幻小说肆意的想象中，由于作者的经历、想象力有限，借用他人的想法在这时就成为最便捷的方式。同时，网络这个具有海量信息的平台也为信息的查询提供了便利的条件，于是“拿来主义”在网络小说中甚是流行，只要是能增加小说的故事性、传奇性、轻松性的元素，作者都会毫不客气地拿来使用。于是出现了作为中国图腾的威严的“龙”可能是油腔滑调的，一个道行高深的和尚可能是吃肉而嗜血的，在幽默轻松的同时又具有解构的意味。
都市玄幻、军事玄幻、网游玄幻、历史玄幻等不同类型的玄幻小说满足了不同读者的需求，体现出玄幻小说旺盛的创作活力，使得玄幻小说的题材不断拓宽，出现一波又一波的创作热潮，基于此，玄幻小说“反类型化”的创作特征也是十分明显的。
除了天马行空的自由想象之外，网络玄幻小说相对于其他类型的网络文学而言还具有一个鲜明的特点，那就是明确绝对的升级系统。由于网络玄幻小说的商业化，使得动辄上百万字的长篇成为首选，于是网络玄幻小说从开始的以冒险、复仇等为主的剧情核心转向了以主角不断升级为主的升级核心。只有一个境界一个境界的突破，一个等级一个等级的成长，才能撑得起如此长的篇幅，同时又不会让读者感到厌烦。
作者在创作一部玄幻小说之前，通常会做一整套的设定来建构属于自己作品的虚幻世界，包括对时空的设定、背景的设定、人物的设定、武器的设定等方面，但是这些设定大多比较随意，不求严谨，只追求新奇刺激。然而，凡是玄幻小说，都必定会设定一套逻辑自洽、结构完整的升级系统。为追求与其他玄幻小说文本的差异性，升级系统是吸引读者的一大亮点。同时这套升级系统内部也具有明显的差异性，不同等级之间，同等级不同阶段之间的能力差异十分明显。这样一来，作者写作的时候容易写出陡转的剧情，读者也容易感到升级的快感。辰东的《完美世界》里就有这样一套逻辑自洽的升级系统：搬血境—洞天境—化灵境—铭纹境—列阵境—尊者境—神火境—真一境—圣祭境—天神境—虚道境—斩我境—遁一境—至尊境—真仙境—仙王境。每一等级都有着严格的能力差异，到达铭纹境可以做侯，到达列阵境可以称王，到达最终的仙王境则可以真正的不死不灭，而且在每一等级之中又有前中后期的差异。因为不同等级的差异，主人公石昊经常会打败比他高等级的人物，造成剧情反转，读者在阅读的时候，也会对主人公石昊的升级有一种期待。
玄幻小说的这套升级系统，主要是为了服务主人公，见证主人公的成长。在这层意义上说，玄幻小说也是成长小说。但是如果这套升级系统等级太多，则容易造成作者想象力不足，导致后面的写作水平明显劣于前面。而且由于没有其他的价值追求与升级系统相匹配，所以这样的升级系统在达到顶端之后，不论是小说里的人物，还是读者都会产生极度的空虚感。
在主人公升级的同时，作者会加入各种传奇的情节来增强作品的故事性。当读者在读这些玄幻小说时，会有代入感，与主人公一起成长，体验到与RPG（角色扮演游戏）一样的快感。为了要让成长的过程更加有趣，作者通常会设计一些障碍让主人公受挫，而为了让读者在阅读时有与众不同的体验，这时就需要在升级系统中加入仅对主人公适用的规则，还有在系统之外的“金手指”，这些设定的存在，就是为了说明主人公升级快、能力强是有其必然原因的，使读者在阅读时感到一种“真实”。
与等级体系相配套的是小说中的地图设定，等级体系的设定与地图更新的设定基本平衡。当主人公能力不强时，可能在一个村落活动；能力提升后，会去到一个城镇；再提升之后，会去到城市。而且，在某个地图上，其中一定会有能力高于主人公的人，但是这个人的等级不会比主人公高太多。他或者教授主人公，让主人公得到成长；或者就是为了被主人公打败，使主人公获得成长的经验，这样读者在阅读的时候就会有和玩游戏一样切换地图、打怪升级的快感。可以说，玄幻小说中最大的套路就是升级系统。
网络玄幻小说的另一个特点是躁动的青春写作。不论是网络玄幻小说的创作者还是读者，大多是20世纪80年代以后成长起来的年轻人，“在玄幻小说中，作者把网络游戏、修炼成长等青春元素通过有性格缺陷的少年英雄视角，并与新旧派武侠小说中的武功、中西方神话、西方魔幻、修真、历史、言情等流行元素同时展现，从而拼凑成一种共时性的光怪陆离的玄幻氛围，这种多元并存的玄幻氛围，旨在拓宽青年人的话语空间，颠覆着传统文化和伟大的英雄叙事模式。玄幻小说是青春的呓语，玄幻小说的写作，不是青春的堕落，而是青春的一种表达方式，阅读玄幻小说就是阅读青春，享受青春”。[6]
80后的年轻人生活在一个物质充裕而精神匮乏的时代，喜欢玩电子游戏，看日本漫画。他们追求感官上的愉悦刺激，同时又追求可以充分表达自我、不受约束的空间。网络的出现为年轻人提供了一个自由平等、表达自我的绝好空间，在这个空间里，年轻人获得了充分的话语权。写玄幻小说也是年轻人表达自我的一种方式，最主要的表现就是作者不再追求文学的社会功能，只注重文学的故事性与轻松性，写作就是为了有趣、好玩。纵观网络玄幻小说，除了极少数的作品如《悟空传》、《搜神记》之外，都较为缺乏思想性。
网络玄幻小说的青春写作表现之一就是成长的主题，这与之前所阐述的升级系统的特点是分不开的。主人公从弱小一步一步成长起来，成为世界的强者。这也是涉世未深的年轻人在面对社会时的一种期望，希望通过自己的努力和奇遇达到自己心中所想要的成就。但是在网络玄幻小说中可以明显地看到，机遇是大于努力的。《星辰变》中的主人公秦羽虽然天生就有修炼的劣势，但是“流星泪”的出现使得他迅速成长；《完美世界》中的石昊更是得到了神秘、无敌的柳神的全力相助；《光之子》中的主人公长弓因为懒惰而选择了无人问津的光系魔法，却造就了他之后的荣光……这种不劳而获、投机取巧的心理表现了现在部分年轻人在成长过程中缺乏担当、耽于幻想的缺点。
年轻的作者容易心浮气躁，为了迎合商业目的，赚取钱财，大部分作者在写作中都是堆砌辞藻，并没有多少文化底蕴与内涵，写出来的玄幻小说纯属“制造”。而且，没有签约的网络玄幻小说作者没有必须完成写作的约束。新的玄幻小说作者没有自信，受读者抨击后丧失写作欲望；有的作者同时进行几部小说的写作，导致精力分散，写了一部分之后就再也没有下文，比如zhttty的《无限未来》、萧鼎的《戮仙》等，这些都是青春写作需要克服的问题。网络玄幻小说作者需要端正写作态度，在一定的写作素养与功底之上，再进行耐心修改，也许会出现金庸那样的扛鼎人物；网络玄幻小说也会随着作者的成长而成长，成为被大多数人承认的通俗小说。
网络玄幻小说之所以能够吸引大批读者，是因为“为读者”的创作机制。“在漫长的中国历史上，真正的阅读只产生在文人之间的唱和与文学交流之中，在愚民体制下讨生活的大众，所获得的艺术滋养全赖民间讲、唱艺术，即说书、戏剧等。即使是文字印刷文化发达阶段，在中古封建社会体制下的大众艺术消费仍主要靠原始的文化媒介形式。”[7] 网络的出现，改变了读者在文学活动中的地位，不再被动地接受作者的输出，而是直接参与到作者的创作过程当中。
在互联网上，玄幻小说的作者、读者可以自由地交流文本的有关内容。一般来说，没有一下子就推出全本的玄幻小说，都是连载的。读者可以在作者写作的过程中对小说文本的内容进行评论、抒发感想、预测之后的情节发展等，作者也可以在创作过程中与读者进行交流，对书中的某些剧情、观念进行询问或说明，特别是一些刚刚开始创作玄幻小说的作者会在写作之始就询问读者的意见。因此，玄幻小说网站、玄幻小说贴吧、各种有关玄幻的交流群就成为作者与读者有效的互动空间。读者的点击量是评价一部网络文学的重要指标，所以读者的意见对于作者就有着很重要的参考意义。在某种意义上说，网络玄幻小说是一种“集体创作”，是读者与作者共同完成的。以《诛仙》为例，一开头出现的林惊羽是为了衬托主人公张小凡的，林惊羽的聪慧突出了张小凡的平凡，作者对这种对比进行了浓墨重彩的描写，但是之后作者依据读者的反馈，淡化了对林惊羽的描写，与开头相比只有寥寥数笔。无疑，因网络而兴起的“集体创作”对传统的写作理念造成了巨大的冲击，读者的能动作用得到了较大发挥。
为了满足读者在阅读中的期待，作者会朝着读者所期待的方向写。年轻读者的阅读目的是为了解压，为了寻求轻松刺激的阅读感受，这就决定了玄幻小说的内容只能是以轻松愉悦、追求官能刺激为主。是读者使得玄幻小说成为一种情感宣泄或寄托的窗口，满足欲望的替代结构。作者也为了让读者在阅读时有更强烈的代入感及满足感，通常会进行大量的“意淫”，比如主人公武功盖世、称霸天下；男主受周围所有女性的爱慕等。大量的意淫满足了读者的各种欲望。在满足的同时，作者通常会在关键处停笔，这就和中国传统评书的“欲知后事如何，且听下回分解”一般，让读者对下一章的更新抱有强烈的期待感。让读者有期待感是促进小说创作的推动力，“期待与满足”模式是推动网络玄幻小说发展的核心力。
网络玄幻小说还有一大特点便是鲜明的东方色彩，关于这一点，后文将做详述。虽然目前对于网络玄幻小说还没有一个明确的定义，但是依据它的特点可大致概括为：玄幻小说是一种以网络为主要载体，以轻松娱乐为基调，以青年人为主要创作者与阅读者，以天马行空的想象融合多种小说元素而成的、拥有明确升级系统和东方色彩的幻想文学。
二、网络玄幻小说的纷繁源头
网络玄幻小说是一个大杂烩的舞台，其来源纷繁复杂，从某种程度上说，只要是出现在网络玄幻小说之前的、依托想象而成的作品都可以算是网络玄幻小说的源头。黄孝阳在《漫谈中国玄幻》中分析了中国网络玄幻小说的源头：第一个源头是西方的奇幻小说与科幻小说，第二个源头是中国本土的神话寓言、玄怪志异、明清小说以及诸多典籍，最后还有半个源头是日式奇幻加周星驰无厘头加港台新武侠加动漫游戏。[8] 本文在借鉴黄孝阳分析的基础上做一些补充。
网络玄幻小说之所以能在中国出现以及拥有众多读者是和其本土化的特征开不分的，可以说，网络玄幻小说是与中国传统幻想文学一脉相承的。从神话传说到志怪传奇、明清小说，再到之后出现的仙侠武侠、黄易小说，这些都成为网络玄幻小说的借鉴素材。
中国的神话与西方相比没有严密的体系，但是这不妨碍我们对于中国神话的理解与运用。在网络玄幻小说中，可以看到大量对于中国神话、传说的引用，尤以《山海经》为主。《山海经》中有400多种鬼怪神兽，为网络玄幻小说提供了十分丰富的写作素材：夔、凤凰、麒麟、犼、毕方、饕餮、诸犍、精卫、穷奇、肥遗、青龙、白虎、朱雀、玄武……这些都是网络玄幻小说里经常出现的神兽。如在《山海经·西山经》中：“有鸟焉，其状如鹤，一足，赤文青质而白喙，名曰毕文，其鸣自叫也，见则其邑有讹火。”《完美世界》中的毕方就借用了《山海经》中的毕文：“毕方形状若鹤，通体为青色，点缀有赤色的斑点，鸟喙洁白，浑身都缭绕神芒，璀璨夺目。”除了对神兽的借鉴，还有对灵草的借鉴，在网络玄幻小说的虚拟世界中往往存在着一方神奇的世界，这些神奇世界中生长着很多旷世灵草，这些灵草素材的引用大多也都得益于《山海经》：扶桑、若木、扶木……在玄幻小说《园艺仙师》中便有此情景：“花羽被眼前的奇景惊呆了，这个看不到顶的山洞中闪烁着一道奇异的光芒，而闪着奇异光芒的居然是一颗顶天立地的大树，狐十八拍拍她说，别看了，这就是传说中的若木。”
志怪小说兴起于魏晋南北朝时期，以干宝的《搜神记》最为有名，鲁迅先生评价“其书于神祇灵异人物变化之外，颇言神仙五行，又偶有释氏说。”[9] 志怪小说的一大特点就是“奇”，这一特点在网络玄幻小说中亦很明显。同时，志怪小说中的不少素材也为玄幻小说所借用。比如树下野狐的《搜神记》就是以干宝的《搜神记》为题，还有如经典的人狐爱情也在玄幻小说中得到了体现，如宅猪的《帝尊》。唐传奇是在志怪小说的基础上发展起来的，记述的事情由神魔鬼怪转为人，唐传奇中经常出现不同于现实世界空间的一段奇遇，比如《聂隐娘》被尼姑掳走5年后成为身怀绝技的刺客。这样的空间设定在玄幻小说中很常见，奇遇更是玄幻小说中屡见不鲜的推动情节发展的必要手段。如我吃西红柿的《星辰变》中的主人公秦羽在生下来的时候修炼就有劣势，但是突然出现的“流星泪”使得他迅速成长，之后更是因为各种不断的奇遇，终成为天尊。
明清小说中对网络玄幻小说影响最大的是神魔小说。神魔小说这一概念是由鲁迅提出的：“当时的思想，是极模糊的。在小说中所写的邪正，并非儒和佛，或道和佛，或儒释道和白莲教，单不过是含糊的彼此之争，我就总结起来给他们一个名目，叫神魔小说。”[10] 其中以吴承恩的《西游记》和许仲琳的《封神演义》成就最高，是幻想文学的集大成之作，对后世影响极大。在网络玄幻小说中占据经典位置的今何在《悟空传》便是对《西游记》的重新演绎，在原作的基础上，作者加入了对现代人的思考，其中孙悟空的“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不住我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散”，掀起了多少玄幻人的澎湃热血。在唐家三少的《惟我独仙》中，主人公海龙的师傅便是孙悟空，由六耳猕猴代传授千钧棒（如意金箍棒），主人公进仙界、入地府，最后成为霸绝天下的仙人，这一历程可等同于孙悟空的历程。网络玄幻小说除了在素材上借鉴神魔小说之外，还发扬光大了神魔小说中的逆天精神。所谓“逆天”，在神魔小说中就是努力“修行”，不断地强大自我，突破自身限制。网络玄幻小说中经常有这样的主题，这一点从作品名称就可以看出，如《灭神》《诛仙》《戮神》《斩天屠神》等。此外，还有一个与之相关的概念，便是借用传统道家概念的“修真”，萧潜《缥缈之旅》便是修真小说的鼻祖。
在硝烟滚滚的抗战时期，还珠楼主《蜀山剑侠传》开创了一个亘古未有的玄幻世界：关于自然现象者，海可煮之沸，地可掀之翻，山可役之走，人可化为兽，天可隐灭无迹，陆可沉落无形；关于故事的境界者，天外还有天，地底还有地，水下还有湖沼，石心还有精舍；对于生命的看法，灵魂可以离体，身外可以化身，借尸可以复活，自杀可以逃命，修炼可以长生，仙家却有死劫；关于生活方面者，不食可以无饥，不衣可以无寒，行路可缩万里成尺寸，谈笑可由地室送天庭；关于战斗方面者，风霜水雪冰、日月星气云、金木水火土、雷电声光磁，都有精英可以收摄，炼成功各种凶杀利器，相生相克，以攻以守，藏可纳之于怀，发而威力大到不可思议。[11] 还珠楼主以这本洋洋洒洒500万言的巨著开创了仙侠系列，不仅影响了之后台湾武侠小说的创作者金庸、古龙等人，而且对网络玄幻小说影响甚大，这里面提到的每一个元素都可以在网络玄幻小说中找到。
武侠小说是从清中叶之后的侠义小说《三侠五义》等发展而来的，对玄幻小说的影响很大，可以说，玄幻是恣意的武侠。武侠小说大师金庸、古龙、温瑞安、梁羽生、黄易等人的作品对玄幻小说影响极大，辰东《神墓》中的太古禁忌大神独孤败天就有金庸小说中的神秘高手独孤求败的影子。武侠小说中“侠”的观念深入人心，但是发展到网络玄幻小说，“侠”的因素隐退，只留下了“武”。之后武侠小说大师黄易的《寻秦记》、《大唐双龙传》等，在武侠的基础上又增添了玄幻色彩，使玄幻从武侠中脱胎。20世纪90年代，很多文学网站在创立之初就以转载《寻秦记》、《大唐双龙传》为主，而这些作品的出现直接催生了之后的网络玄幻小说。
在玄幻小说中，东方色彩是十分浓郁的，即使是在它刚刚兴起，尚处于模仿西方与日式奇幻小说阶段的时候，玄幻小说也只是借用了西方奇幻小说完整的背景设定，而其精神内核依然是中国人的情思。
除了中国本土幻想文学的影响外，西方奇幻小说可以说是网络玄幻小说的直接源头。而奇幻小说的源头则可上溯到希腊神话、罗马神话、日耳曼神话、北欧神话。作为古希腊早期的文学形式之一，希腊神话以其丰富的想象构建了一个完整的神系。在这个体系中，有居住在奥林匹斯山上的神，有半人半神的英雄，也有如狮身人面的斯芬克斯之类的怪物，还有人。在玄幻小说中也存在着神·人·魔体系的完整设定，其中影响网络玄幻小说最大的便是“神人共性”。作为神，他们不是高高在上的，而是和人一样有着各种各样的欲望，欲望的实现也并不排斥武力或不正当的手段，《伊利亚特》中的神和凡人一样挚爱权力、勾心斗角。在玄幻小说中，神为了使自己的能力变得更强、势力更大，也会动用各种手段，甚至是卑鄙的手段。《完美世界》第504章中不老天尊、西方教主等大神为了夺取出现在荒域的混沌世界里的至宝，动用了各种神通，从上界下到荒域，展开大战。
中世纪的骑士小说与近现代哥特体小说的广泛传播，也为奇幻文学的兴起打下了坚实的基础。西方骑士小说的代表作品是《堂·吉诃德》，它讲述了一个没落贵族在读了很多骑士小说之后，为了实现伸张正义的游侠梦而游走天下，但所做之事与时代相悖、四处碰壁，最终从幻想中清醒过来的故事。塞万提斯把骑士制度、骑士精神漫画化，表现出了一个模糊的世界，在这个世界里不存在绝对的善与绝对的恶，善与恶只取决于看待事情的角度。在网络玄幻小说中，善恶的分界就不甚分明，存在模糊的价值观，里面蕴含着对于人生的思考，如萧鼎的《诛仙》就对“何为正道”做了反复的探讨。不过，一些网络玄幻小说中确实存在着善恶不分的弊端，这是网络玄幻小说被诟病的一大原因。
哥特体小说一般被认为是随着霍勒斯·沃波尔《奥特兰托图堡》产生的，以恐怖、阴森和神秘为基调，故事多发生在荒郊古堡，常常充斥着暴力、复仇、死亡等情节。最初的奇幻小说就是一种多人纸上角色扮演游戏的游戏者用哥特体小说的笔法将这些游戏中的故事记录下来而形成的。[12] 到托尔金的《魔戒》出世，西方奇幻小说的体系成熟。奇幻小说的首要要素便是“架空世界”，以《魔戒》为首，虚设一个全新的世界作为小说空间已经成为常见的手法，这个虚拟世界的完整设定全靠作者的想象。网络玄幻小说的世界就是架空的世界，里面充满了各种违背现实常识的事，但在这个虚拟世界中都是正常的，作者甚至会不断地为这个设定做详细的说明，让读者相信这些设定的真实性。《完美世界》中的石昊动不动就举起数万斤的东西，《神墓》中的辰南的武器最终都变成了他的孩子。在这个虚拟世界中还会存在大量的非人的智慧生物或种族，主要是神兽、妖魔以及精灵、天使等，他们会有属于自己的特长、社会、文化、历史等。这些生物或种族的存在已经构成了如今网络玄幻小说的一部分，抽去了对于这些生物或种族的描写，网络玄幻小说的篇幅就会大大减少。
西方的科幻小说及奇幻、科幻电影也对中国玄幻小说的兴起和发展产生了影响，前者如《弗兰肯斯坦》《海底两万里》，后者如《指环王》《黑客帝国》《哈利波特》等作品都增强了虚幻世界的吸引力。只是，科幻小说需要严格的科学知识，玄幻小说却是在无任何现实基础上幻想的。而奇幻、科幻电影大多来自对小说的改编，在此不再赘述对于网络玄幻小说的影响。
与中国文化接近的日本幻想类作品更能对中国的读者及观众产生影响。日本的“轻小说”可简单理解为轻松阅读的小说，是以青少年为主要读者群，追求轻松愉悦的阅读效果的文学。作为轻小说的一部分，日式奇幻小说不同于西方奇幻所讲述的宏大世界及世界观，而大多是在探索“人”，虽然借用了欧洲奇幻的世界观和架构，但更多地是讲述日本本土和东方文明的故事。其经典有水野良的《罗德斯岛战记》、田中芳树的《银河英雄传》等。“网络三大奇书”之一的《小兵传奇》的作者玄雨就曾坦言自己受到《银河英雄传》的影响，是其创作灵感的来源。对于网络玄幻小说来说，日式奇幻的影响更多地表现在动漫当中，如《刀剑神域》《虫师》《从零开始的异世界》等。
以《少年SUNDAY》《少年MAGAZINE》《JUMP》为主的日本漫画刊物对中国20世纪80年代以后的人产生了重要影响，《七龙珠》《足球小将》《灌篮高手》《幽游白书》等日本动漫早已在中国读者的心中留下了深刻的印象。如今在网络玄幻小说中，可以看到与日本动漫相似的人物性格、故事情节；《JUMP》漫画的三要素：努力、友情、胜利在网络玄幻小说中也可以说是核心要素。正如前文所述，玄幻小说也是一种成长小说，主人公在成长的时候需要自身的努力，也需要朋友的帮助，最终才能达到胜利。在市场上占主导地位的《JUMP》就是以热血动漫为主，如《海贼王》《全职猎人》《银魂》等，而玄幻小说也可以说是一种以热血为主要情节的小说，如《悟空传》《完美世界》《神墓》《搜神记》等，无不让人看得热血沸腾。网络玄幻小说最大的卖点就是“爽”，而突然爆发的爽点就是《幽游白书》成功的要素，打怪升级模式也早在漫画家车田正美的笔下达到成熟。
网络玄幻小说还有一个很重要的源头——网络游戏。可以说网络游戏本身就可以看作是一本玄幻小说，网游中有人物、有故事、有情节，有着天马行空的想象，也有着明确的升级系统。玄幻小说中的“金手指”便是从游戏中的“金手指”借用过来的。网络玄幻小说与游戏已经形成对接，玄幻小说也以改编成游戏为目标，只不过由于网游有着更为强烈的视觉感受与参与行为，使得网游的代入感明显高于网络玄幻小说。
从上面的叙述中，我们可以看到，网络玄幻小说不是凭空产生的，而是在中国传统文化的基础之上，吸收借鉴其他具有幻想因素的作品，借助网络这个新兴的媒介形式而产生的文学样式。
三、网络玄幻小说中存在的问题
目前，刊载玄幻小说的网站中具有较大影响力的有黄金书屋、翠微居小说网、起点中文网、幻剑书盟网、17K小说网、龙的天空网等，玄幻小说的文本更是不可计数，越来越多的人参与玄幻小说的创作，越来越多的读者支持玄幻小说。阅读玄幻小说可以获得自由的畅想，体验现实中得不到的经历。网络玄幻小说能够流行有其自身的合理性，但是作为一种新型的写作，其存在的问题也不容忽视。
网络玄幻小说被诟病最多的便是粗制滥造。因为写作门槛低，只要是会打字的、能编故事的人都可以进行创作。拥有大量读者的起点中文网在2003年实行VIP付费制度，使得网络文学写手可以依靠写网文来赚钱；网站对唐家三少等成功的网络玄幻小说作者进行包装，让更多的人看到创作玄幻小说的收益。一大批人对于将自己头脑中丰富多彩的玄幻世界发表在网络上的想法充满热情，不少人付诸实践，但由于缺乏文学素养，出现了大量注水的小白文。同时，互联网上的海量资料也使得抄袭变得更为便利，相似的桥段数不胜数。
不只是没有写作基础的人，就是已经堪称为玄幻小说大神的作品中也存在不少被诟病的地方。为了追求更新的速度，作者不会对一部作品进行反复的修改，曹雪芹“批阅十载，增删五次”的《红楼梦》案例在现在已是不可想象。错别字很多，人物描写也趋于扁平，有的文本逻辑不能自洽。例如在网络玄幻小说界中具有挖“坑”能力的辰东，他写的作品总是留下很多疑惑；《完美世界》中的云曦、清漪在小说的结局中突然就不提了；《神墓》中辰祖、七绝女、太上、守墓老人等这些对小说发展有至关重要的人物经历没有交代清楚，看完作品后总是留下满心的疑惑。
最让读者感到难以忍受的还不是作者留下太多问题没有解答，而是作品在写了一部分之后就再也没有下文了。因为是连载的形式，没有签约的作者不会受到必须完成作品的束缚；或是出于动辄上百万字的写作压力，或是出于作品没有得到很多人的关注而失去了写作的动力等原因，很多文本只有上半部分而没有下半部分，即“太监”作品。这类作品很多，如上文提到的《无限未来》《戮仙》等，在玄幻小说网站中，“太监”作品可以占到90%以上。出现这种状况的原因还有很多，比如作者的水平不够，无法驾驭长篇的写作。网络玄幻小说都是以百万字来计算的，这就需要用大量的情节故事、错综复杂的人物关系来支撑。比如有的作者同时在进行多部小说的创作，最终因精力不够而放弃了其中的一部或几部。有的作者在写作时只是为了尝试，有的作者因感到玄幻小说不入流而放弃。
造成文本前后不一致的还有一个重要原因就是读者过分干预作者的写作，例如前文所提《诛仙》中的林惊羽。出场时描写浓重，后文却寥寥数笔，这其实是读者干预的结果。为了满足读者的阅读心理，作者在写作中就不能无拘无束地表达自己，而读者阅读玄幻小说的目的大多就是为了“意淫”，从而导致网络玄幻小说在发展中容易形成僵化的套路模式。
在熟悉了这些套路后，基本上看到开头就可以猜到结尾，没有悬念，这使得网络玄幻小说的发展出现了瓶颈，如若一直按着套路前行，网络玄幻小说的发展将失去活力。优秀的玄幻小说作者应该对文本负责，适当控制读者的干预。另外，网络玄幻小说中流露的价值观也有很多需要剔除之处，如崇尚暴力、视生命如草芥、唯我独尊、不劳而获等。
网络玄幻小说是对武侠小说的发展，却抛弃了武侠小说中最重要的“侠”的观念，只注重“武”，而这“武”也从“低武”发展到了“高武”，这一点从支撑玄幻小说篇幅的升级核心就可以看出。几乎所有的网络玄幻小说都崇尚武力，《斗破苍穹》的主人公在面对无可对抗的力量时喊出了：“力量！我需要力量！”小说中的学校都是教习武功与魔法的地方，老师都是在某种武功或魔法方面有造诣的人，却很少有文化课，小说中的人物对于文字大多是无师自通的；国家的治理者都是身怀绝技的武功盖世者，代表了武力的最高值；双方一言不合就开打，谁的拳头硬谁就是道理的持有者……“武”是玄幻小说着力强调的关键词，打斗的场面在玄幻小说中十分常见，一会是谁与谁的大战，一会是武力比赛，一会是去危险的地方探险，这些都离不开暴力，作者对于这些暴力场面的描写都十分费心，常常通过夸张、绚烂的词汇对战斗场面进行描写，使得战斗场面带有极强的画面感，读者在阅读时会感到很“爽”。由于网络玄幻小说过分渲染暴力美学，因此常常将生命置于草芥的位置。特别是普通百姓，这些无辜的人在小说中就是卑微、不足道的存在，武力高强者一招灭掉一个村、一个镇、一个城，甚至一个星球都是常有的事。如在《完美世界》第46章及之后的几章中，小红鸟、吞天雀等4个绝对能力的持有者在山脉深处为了秘宝大战，战斗祸及了山脉周围的村子，不论是山脉里的生灵还是村子里的人，都受招式波及而消亡了，最后其中两个绝对能力的持有者——吞天雀和凶兽更是因为憎恨人类，便去攻击人类居住的地方，致使大量的生灵死亡。在玄幻小说中，作为主人公的敌对方，下场更是惨烈，各种导致死亡的“酷刑”无所不用，令人感叹生命的渺小。
在网络玄幻小说中有一条铁律，就是主角至上，文本中所存在的一切都是为了主人公而设置的。这可以看出主人公在一定意义上是“完美”的化身：在相貌方面，男主必是潇洒帅气，女主必是倾国倾城；在能力方面，主人公往往拥有不同于常人的特殊能力；在事业方面，会达到别人无法企及的辉煌程度，甚至改写天下命运；在爱情道路上也十分平坦，令人羡艳；在打斗的过程中，不管对方能力强弱、人数多寡，最终一定是主人公获得胜利……在此之中体现出来的主人公“个人英雄主义”是十分明显的，他们自负于世，世间的一切都在主人公的脚下，他们以自我为中心，不去考虑周围人的感受。不仅是主人公，小说里面的人物都是以各自利益为主要行动动力，人与人之间不信任，充满了利益关系。如上文所提的《完美世界》中的神灵大战，只会因暂时的需要达成短暂的同盟，当共同目标完成之日就是他们互相开始大战之时。
主人公在走向巅峰之路的过程中虽然也有努力，但更多的是靠“外挂”，即各种各样的奇遇。他们的人生之路虽有波折，但更多的是顺畅，是加速前行，这是一种不劳而获的心理体现。网络玄幻小说说到底是一种“意淫”，很多事情是在现实生活中不可能发生的，于是将网络玄幻小说作为代偿，以此来实现自己心中的欲望。但网络玄幻小说相当多的一部分读者是未成年人，他们的价值观还没有健全，缺乏相应的判断力，分不清现实与虚幻，这些小说中体现出来的价值观念会潜移默化地影响这些未成年人。所以，对于这些错误的价值观念，玄幻小说的作者在写作中应该有所避免，予以纠正。网络玄幻小说要想走得更远，应该有精神的内核作为支撑，一味“意淫”只能算是一种低级的文字游戏。
四、网络玄幻小说的发展前景
网络玄幻小说从兴起到现在已十余年，大量的玄幻小说网站、作品、作者、读者以及改编而成的电影、电视剧、游戏等，都显示了玄幻小说在今日所占的广阔市场。从这一流行现象中可以看出网络玄幻小说在未来是有发展空间的，特别体现在玄幻小说所承接的中国传统文化以及在今天十分火爆的“IP”产业。
在网络玄幻小说中很多都以中国的传统知识和故事为素材，读者可以获得关于传统文化的片段知识以及模糊的文化感。同时，在中国追求文化软实力的今天，网络玄幻小说的输出也可以作为国外民众认识中华文化的一个窗口。
刘半农在《中国之下等小说》中谈到：“这要懂古今，要知古人的观念，便是人类最初所具的一点求学心。这一杂凑无理的小说，便是迎和他们心理的通俗教科书。”[13] 在网络玄幻小说中有很多对中国传统神话、历史故事的借用，通过阅读玄幻小说，虽然不能全然了解这些故事，但可以对这些故事有模糊的文化感。比如在玄幻小说中经常会出现的一些传统文化名词：三教、五行、八卦、龙九子等。三教是儒教、道教、佛教；五行是指金木水火土；八卦指的是乾坤巽震坎离艮兑；龙九子多指的是赑屃、鸱吻、蒲牢、狴犴、饕餮、趴蝮、睚眦、狻猊、椒图。
玄幻小说也可以作为国外民众认识中华文化的一个窗口，最著名的就是美国华裔外交官赖静平（网名RWX）创建的“WUXIA WORLD”（武侠世界）。赖静平的网名就是取自金庸小说中的“任我行”的首字母，他在武侠与玄幻小说中看到了中国人的爱恨情仇，于是他把翻译中国武侠、玄幻小说作为国外民众认识中华文化的一项事业。但当他开始翻译第一部中文小说即金庸的《天龙八部》时，发现这部作品太过晦涩，后来偶然看到我吃西红柿的网络玄幻小说《星辰变》，让他发现了翻译的新大陆。之后，在朋友的建议下开始翻译我吃西红柿的另一部作品《盘龙》，在翻译这部作品时，赖静平拥有了来自全世界的读者。每次在赖静平翻译之后，便会有读者将其翻译的《盘龙》链接转发到美国在线社区Reddit的轻小说论坛（Light Novel）上，但由于《盘龙》等中国网络小说在论坛上反客为主，致使论坛版主下了“逐客令”，于是在2014年12月22日，赖静平为正在翻译的《盘龙》单独建立了“WUXIA WORLD”这个网站。在这个网站中，读者除了阅读小说，还会互相交流，互称为Fellow Taoist（“道友”）。
赖静平在翻译中，几乎是自创了一套关于玄幻小说的专有名词，如：The Three Realms（三界）、Six Paths of Reincarnation（六道轮回）、Five Elements（五行）、Cultivation World（修真界）、Meridians（经脉）等，还有一些常用兵器的翻译：Fan（扇）、Seal（印）、Ruler（尺）、Duster（拂尘）、Ruyi Sceper（如意）等。现在赖静平的翻译团队已经扩展到30人，而他所创立的网站日流量相当高，这表明了有很多人在关注中国的玄幻小说。网络玄幻小说中的中国情愫在潜移默化地影响着这些读者，使他们对中国文化产生一定的感觉。
当今关于网络玄幻小说讨论最多的是“IP”，玄幻小说因拥有广泛的读者群而具有相当高的IP价值。IP是英文intellectual property的首字母，即为知识产权，指的是权利人对其智力劳动所创作的成果享有的财产权利。近年来，关于IP的讨论越来越多，逐渐形成了一种“IP热”，网络玄幻小说作家今何在在接受采访中提到“IP热”体现的是文化产业对于好故事的追求，[14] 而玄幻小说特别追求故事性。如今在电视上热播的《诛仙青云志》《九州天空城》《择天记》等正是玄幻IP火爆的表现。
网络文学在经过了十余年的发展之后，由于其背后所具有的商业价值，优秀的IP 不断被挖掘。在这之中，玄幻小说占有较大的市场。在清华大学发布的《2016中国IP产业报告》中推出了“中国超级IP-TOP10影响力榜单”，榜单中网络小说有61部，其中玄幻小说就有29部，包括《斗破苍穹》《凡人修仙传》《遮天》《武动乾坤》《大主宰》《星辰变》《择天记》《光之子》《搜神记》《紫川》等。关于这些玄幻IP的版权，早已有了归宿。玄幻小说IP之所以这么火热，主要是因为优秀的玄幻小说背后有庞大的粉丝群和作者的名人效应，不管是改编成电视剧、电影，亦或是做成手游，它们背后都有庞大的消费群体。对优质的玄幻IP进行全产业链式的开发，是实现利益最大化、打造有影响品牌的手段。“如今IP产业链已经形成了上游、中游、下游的结构。”[15] 针对网络玄幻小说而言，IP产业链的上游就是玄幻小说，中游就是对玄幻小说的影视改编，下游就是根据玄幻小说而进行的游戏开发、创建实景娱乐公园等。以唐家三少为例，他从2004年开始进行网络文学的创作，先后写作《光之子》《冰火魔厨》《斗罗大陆》《绝世唐门》等十几部作品，而今，这些作品的IP已经实现了一半。其2008年创作的《斗罗大陆》被改编成了漫画，2013年唐家三少入股参与了《绝世唐门》手游的改编，而他的小说《为了你我愿意热爱整个世界》《光之子》《斗罗大陆》都将被改编为影视作品，他还希望建立以自己作品为主题的主题公园。在“泛娱乐”的潮流下，以IP为中心的全面变现已经成为一种不可阻挡的潮流。在这之中，网络玄幻小说占有绝对的优势。
从上文的论述中可以看到网络玄幻小说在未来将会占有相当大的市场，网络玄幻小说若是改掉其自身存在的问题，慢慢打磨，或许可以凭借通俗易懂、传奇性强等特点在将来的某一天，能够像美国好莱坞大片、日本漫画那般，成为中国传统文化输出的一条重要途径。到那时，玄幻IP将具有更高的含金量，而不会像现在这样被质疑IP能火热多久。
五、结语
网络玄幻小说与中国传统想象类文学一脉相承，它内蕴着中国本土的传统文化，又吸取了西方奇幻中的故事素材以及架构的模式方法，因此网络玄幻小说兼具了中华文化所蕴含的地域特色和西方奇幻所赋予的异域色彩，它不是妖魔鬼怪，对它的评价不该与严肃文学放在一个系统之中。正如南帆所言：“当社会的阅读重心从印刷传媒转向互联网之后，如火如荼的网络小说必然谋求文学殿堂的正统身份。除了拥有不可比拟的读者数量外，互联网同时展示了一个新型的知识传播体系。对于门户俨然的学院来说，互联网的冲击可能迅速颠覆沿袭已久的教学体系。这个意义上，网络小说的积累和总结不仅促进了文学知识的持续增长，更重要的是逐渐显示出两套文学知识的分歧和角逐。”[16]
由于其自身所具有的特点和魅力，使得网络玄幻小说的流行成为必然，市场一片繁华。尽管如此，其作为一种新生事物，确实存在着不少弊病：粗制滥造的写作方式、偏颇的价值观念等，就连玄幻小说最具有魅力的地方——天马行空的想象也是需要深思的，这种想象不是文学中最需要的真正的自由精神与想象力，只是一种臆想，一种“意淫”。玄幻小说想要脱离低级的文字游戏，还需要正视文学之所以为文学的东西。一些弊病需要理论的引导、需要时间去修正、需要不断学习借鉴，玄幻小说在未来还有很长的路要走。相信最终在通俗文学的历史上，网络玄幻小说也将留下属于自己的位置。
[1] 作者简介：
辛鑫，女，1992年生，山西大同人。上海大学文学院中国现当代文学专业硕士研究生。主要研究方向为中国现当代文学。
[2] 黄易：《月魔》，香港：博益出版集团有限公司，1988年。
[3] 赵善琦：《独特引人的风格》，黄易：《迷失的永恒》，香港：聚贤馆文化有限公司，1991年。
[4] 陶东风：《中国文学已经进入装神弄鬼时代？——由“玄幻小说”引发的一点联想》，《当代文坛》2006年第5期。
[5] 彭懿：《世界幻想儿童文学导读》，南昌：21世纪出版社，1998年，第62页。
[6] 汤哲声、陶春军：《“青春写作”的玄幻小说》，《重庆三峡学院学报》2010年第1期。
[7] 陈华明：《消费社会中的艺术生产与大众文学》，《西南民族大学学报》2004年第10期。
[8] 黄孝阳：《漫谈中国玄幻》，黄孝阳编选：《2006中国玄幻小说年选》，广州：花城出版社，2006年。
[9] 鲁迅：《中国小说史略》，《鲁迅全集》第9卷，北京：人民文学出版社，1973年，第186页。
[10] 鲁迅：《中国小说的历史的变迁》，鲁迅：《中国小说史略》，天津：百花文艺出版社，2002年，第257页。
[11] 徐可桢：《还珠楼主论》，https：//m.douban.com/note/62750359/。
[12] 高冰峰：《中国网络玄幻小说的前世今生——浅论中国网络玄幻小说的发展与现状》，《重庆社会科学》2006年第12期。
[13] 刘半农：《中国之下等小说》，鲍晶编：《刘半农研究资料》，天津：天津人民出版社，1985年，第173页。
[14] 烹小鲜：《今何在：IP热是文化产业对好故事的渴望》，http：//sanwen.net/a/bxjpqbo.html。
[15] 袁国宝：《互联网+IP如何深度挖掘IP价值》，《互联网经济》2016年第8期。
[16] 南帆：《文学批评拿什么对“网络文学+”发声？》，《文艺报》2016年10月28日。
责任编辑：李艳丽
The End
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